أي شيء في العيد أهدي اليكِ….يا ملاكي وكل شيء لديكِ
أسوارا أم دملـــــجا من نضار….لا أحب القيود في معصميكِ
أزّفُ الــيك قـــــوافي العـــذوبه…..فأنتِ حـــياتي وأنتِ الحبـــيــبه
وأهدي اليكِ جـــــميلَ الــــكلام……دلالة ُ حبّي قصـــيده عجيـــــبه
فعيدُ الأضاحي سيأتي قــــريبا…….وأنوي شراء الهدايا الغريبـــه
ذهبتُ الى السوق عند المساءِ…..وفي نصب عيني رضاء الحبيبه
دخـــلتُ المـــراكزَ أبـحثُ فيها……أقلّبُ عـيني وأشكــو الصــعوبه
هدايا الحبـــيبِ وســــامٌ علّيا…….وعهدا قطعتُ وأقضي العــقوبه
أخيرا وجــــدّت أمــامي قلاده…….بلفــظِ الجـــلالةِ تــبدو مُهيـــبه
وسرتُ سريعاٌ لقسم الحقائب…….لأأتـي اليــها بأجـمل حقيـــــــبه
“روبرتو كفالي” نوع الصنّاعه…وفيـها جــــمالٌ وفــيها عذوبــه
وسلسال “اجنر” أيضا أضفتُ…..وقلتُ حبيـــــبي فهذي نصيبـــه
وأيضاً جــلبتُ اليها عـطورا……..شذاها روائــــح حـبٍّ رهيبــــه
فلستُ أبالي نــقوداً دفـــعتُ……..حبــيبكِ صـفراً صـارت جيوبـه
اليكِ هدايا حبـــيبٍ يتــــوقُ ……..للـقــيا منـاهُ بســاعـه قريبـــه
كتبتُ المعاني وفيها رجائي……..فـــهيّا أجيــبي فأنــتِ اللبيبــــه
هنا وجدت ابداع
الشامسـي
ابدعت صح السانك مدد بلا عدد ولك متابعتي الدائمه
قصيدة رائعة أخوي الشامسي …
روبرتو كفالي
في تصاميم الأزياء
جناح المعنى
أزّفُ الــيك قـــــوافي العـــذوبه…..فأنتِ حـــياتي وأنتِ الحبـــيــبه
“”مطلع القصيدة….هو أشبه بالدرجة العلمية التي تحصل عليها الشاعر
هي مقياس الشاعر التي تختزن مهاراته الشعرية وخبراته السابقة
لذلك أستطيع أن أقول أن الشاعر هُنا ليس مُبتديء
هو شاعر…ولكنه أقرب إلى العامية من شاعر الفصحى!!!!
وأهدي اليكِ جـــــميلَ الــــكلام……دلالة ُ حبّي قصـــيده عجيـــــبه
“” هذا البيت الثاني والمعطوف على المطلع…فهو تابعٌ لمطلع القصيدة
الدرجة الموسيقية لانتقاء الكلمات كان ضعيفاً لدى الشاعر
فكلمة ( عجيبة )…..لا تتوافق موسيقياً مع موسيقى كلمات المطلع
المطلع بالكامل….يحتاج بسيط كما ذكر روجر سابقا في أول رد …ومباشر
وربما السبب في بساطتها ضعف علاقة القصيدة بوجدان الشاعر
وكأنها قصيدة تجارية””
فعيدُ الأضاحي سيأتي قــــريبا…….وأنوي شراء الهدايا الغريبـــه
ذهبتُ الى السوق عند المساءِ…..وفي نصب عيني رضاء الحبيبه
دخـــلتُ المـــراكزَ أبـحثُ فيها……أقلّبُ عـيني وأشكــو الصــعوبه
هدايا الحبـــيبِ وســــامٌ علّيا…….وعهدا قطعتُ وأقضي العــقوبه
أخيرا وجــــدّت أمــامي قلاده…….بلفــظِ الجـــلالةِ تــبدو مُهيـــبه
وسرتُ سريعاٌ لقسم الحقائب…….لأأتـي اليــها بأجـمل حقيـــــــبه
“روبرتو كفالي” نوع الصنّاعه…وفيـها جــــمالٌ وفــيها عذوبــه
وسلسال “اجنر” أيضا أضفتُ…..وقلتُ حبيـــــبي فهذي نصيبـــه
وأيضاً جــلبتُ اليها عـطورا……..شذاها روائــــح حـبٍّ رهيبــــه
فلستُ أبالي نــقوداً دفـــعتُ……..حبــيبكِ صـفراً صـارت جيوبـه
اليكِ هدايا حبـــيبٍ يتــــوقُ ……..للـقــيا منـاهُ بســاعـه قريبـــه
“”الجزء الثاني من القصيدة…هو الحدث
الشاعر هُنا كان يستخدم أسلوب السرد…
وأسلوب السرد يتعارض مع الشعر…
كذلك استخدامه لكلمات خاصة الأجنبية تُضعف القصيدة
فنحن نتحدث هُنا عن قصيدة فصحى…يجب أن تكون فصيحة””
كتبتُ المعاني وفيها رجائي……..فـــهيّا أجيــبي فأنــتِ اللبيبــــه
“” خاتمة القصيدة…
تدل على أن هذه القصيدة ليست مُستقلة…
فهي إما كُتبت في مساجلة شعرية أو رسالة شعرية
فالشاعر لم يُغلق قصيدته بالشكل المناسب….
بصورة عامة
القصيدة ضعيفة….ولا تُصنف كقصيدة لكثرة ما ورد فيها من خلل….
سواء من جناح المبنى أو المعنى
ويحتاج كاتبها لاكتساب مهارات عديدة سأسردها في نقاط
1- مهارة انتقاء الكلمة لدلالتها اللغوية ودلالتها الموسيقية أي ( ثقافة الكلمة الواحدة)
2- عليك أن تزيد من الكلمات في قاموسه اللغوي…من مترادفات وغيره
3-أن يتعلم فن تحريك ( السكون) في كلمات البيت الواحد ليحصل على بحر ووزن ثابت .
4-أن يُحلق بعيداً عن المادة…فالشعر نبع مشاعرٍ شعر بها (شاعر)5- أن يعتمد الإلهام الشعري كقاعدة تنطلق منها فكرة القصيدة ، حتى تمس القصيدة غيره ؛ وإلا أصبحت قصيدة خاصة .
والشامسي يمتلك القدرة على تطوير أدواته الشعرية ، متى ما أرادت
عليك فقط أن يتركز على النقاط السابقة…
وتمنياتي لك بدوام التوفيق
أعتذر عن التأخير
و السموحه منك..
هذا رأي شياطين الشعر الي عندي و ليس رأي روجر………… :ar105:
أنا لا أجامل في هذا الميدان إطلاقاً
لأن المجاملة نفاق أدبي يضر كاتب النص لاينفعه
وإلا كففت لساني وقلمي والتزمت الصمت
هذا النهج……الذي أنتهجه
أعتز بك لقيمتك عندي…..لا لشيء آخر
بما اني بعت كل الي عندي
و تعبني قصيدتكي لييييييييييييييييييييييييييييييييييييين ما قلت توبة.
و تقبل مني الملاحظات يا الغالي
المبنى
2-وأهدي اليكِ جـــــميلَ الــــكلام……دلالة ُ حبّي قصـــيده عجيـــــبه
3-فعيدُ الأضاحي سيأتي قــــريبا…….وأنوي شراء الهدايا الغريبـــه
4-ذهبتُ الى السوق عند المساءِ…..وفي نصب عيني رضاء الحبيبه
5-دخـــلتُ المـــراكزَ أبـحثُ فيها……أقلّبُ عـيني وأشكــو الصــعوبه
6-هدايا الحبـــيبِ وســــامٌ علّيا…….وعهدا قطعتُ وأقضي العــقوبه
7-أخيرا وجــــدّت أمــامي قلاده…….بلفــظِ الجـــلالةِ تــبدو مُهيـــبه
8-وسرتُ سريعاٌ لقسم الحقائب…….لأأتـي اليــها بأجـمل حقيـــــــبه
9-“روبرتو كفالي” نوع الصنّاعه…وفيـها جــــمالٌ وفــيها عذوبــه
10-وسلسال “اجنر” أيضا أضفتُ…..وقلتُ حبيـــــبي فهذي نصيبـــه
11-وأيضاً جــلبتُ اليها عـطورا……..شذاها روائــــح حـبٍّ رهيبــــه
12-فلستُ أبالي نــقوداً دفـــعتُ……..حبــيبكِ صـفراً صـارت جيوبـه
13-اليكِ هدايا حبـــيبٍ يتــــوقُ ……..للـقــيا منـاهُ بســاعـه قريبـــه
14-كتبتُ المعاني وفيها رجائي……..فـــهيّا أجيــبي فأنــتِ اللبيبــــه
==
الوزن
==
البحر المتقارب
==
فعولن فعولن فعولن فعولن
==
العروض والضرب هي سالمة فعولن
الوقف في القافية هو السكون –الحبيبه ْ- الهاء الساكنة
—-
الملاحظات
==
لا يقف العروض إلا على ساكن وجاء أكثر العروض مكسورا ً محررا ً من السكون في التالي:
2- الكلام ِ فعول َُ
كذلك في حشو عجز هذا البيت في تفعيلته الثالثة لا يمكن الوقوف على ساكن ضمن السياق:
قصـــيدهْ وهي – قصيدة ٌ ووزنها مفاعلن –وهي مكسورة
4-مساءِ : كما جاء سابقا ً عروض مكسورة فعول ُ
6-علّيا: ليست صحيحة في إطلاقالألف على الياء وهذه الضرورة فقط في القافية , وهي تكتب وتلفظ : عليَّ فعول ُ – فجاء الكسر
7- قلاده: ليست صحيحة من جهتين كما السابقة– كتابتها الصحيحة هي قلادة ً وليس شكون الهاء فهي في سياق الكلام , ووزنها مفاعلن -فجاء الكسر
8- حقائب: كذلك جاءت مكسورة فهي على وزن مفاعلُ – الحقائب ِ وليس صحيحا ً تسكين الباء في سياق البيت
عجز هذا البيت فيه كسر وهو كالتالي:
لأأتـي – اليــها- بأجـمل- حقيـــــــبه – طبعا ً إملائيا ً هي : لآتي
//5/5-//5/5 -//5//-//5/5
نجد عند- بأجمل ِ – كسر الوزن وهو في حشو البيت
9-“روبرتو كفالي” نوع الصنّاعه: هذا الصدر مكسور كله بتفعيلاته جميعها وحتى لو أتينا على ترجمته العربية للهدايا كما ورد .
روبرتو- كفالي”- نوع ال –صنّاعة ِ ……. والتفعيلة الأخيرة غير ساكنة
/5/5/5-//5/5-/5/5-//5//
ليس له علاقة ولا بأي بحر
10- هنا ترجمة أخرى لهدية – اجنر- وإذا كانت على التقطيع التالي-/5//
أي- أجْـنـَرَ – فحشو البيت صحيح .
ولكن العروض كما السابق مكسور-أضفتُ…..فعولُ – لم يقف على سكون
12 -دفـــعتُ : عروض مكسور كما السابق ولم يقفْ على ساكن فعولُ
كذلك:
حبــيبكِ صـفراً صـارت جيوبـه
هذا العجز مكسور في تفعيلته الثالثة أي في الحشو عند التالي التي تحتها خط:
فعولُفعولنفعْلنفعولن
14-يتــــوقُ : كما السابق ولم يقف ْ على سكون فجاء الكسرفعولُ
كذلك في هذا البيت في عجزه:
للـقــيا منـاهُ بســاعـه قريبـــه –محاولة الوقوف على غير ساكن –بساعه ْ-وهي –بساعة ٍ- فجاء الكسر في التفعيلة الثالثة كما تحته خط:
فعولنفعولن مفاعلنفعولن -مع ملاحظة جواز في التفعيلة الثانية أن تكون فعول ُ إذا لم نردْ إشباع الهاء في مناه ُ فيمكن(مناهُ- مناهو)
همسة ( لإغلاق خط النار الأخير) هذه الملاحظة
==
اللغة
==
كما جاء سابقا ً محاولة الوقوف في حشو البيت على ساكن وهو غير صحيح. وكذلك ترجمة الهدايا بما أحكم التقرير والمباشرة وإدخال ألفاظ لا يحتملها النص الشعري .
ثم هناك التراكيب التالية:
-دلالة ُ حبّي قصـــيده عجيـــــبه
هنا تنازع في الإسناد المبتدأ والبدل , والبدل أقوى في الإسناد من المبتدأ دلالة ُ- بدل المفعول به جميلَ الكلام فيكون العجز –دلالة َ حبي قصيدة ً عجيبه ْ ؛ وفي هذا أقوال بين إسناد الأقوى على أن المبتدأ يقطع الكلام ليبدأ جملة جديدة.
-أقلّبُ عـيني : هي في صحيح القول أقلب بصري وليس عيني
-بالإضافة لبعض التراكيب الضعيفة وهي تعود لمخزون الشاعر وليس المجال هنا لعرض التقييم والموازنة .
———-
لولا ثقتي في رأيكم ما طلبته
ولولا اهتمامكم أنفسكم بالموضوع لما تقبلت تحليلكم
وسأجعل نصائحك أمام قلمي مستقبلا
أبدعت وتبدع كالمعتاد…..سلم قلمك وسلمت اناملك قبله